上海先锋诗歌巡礼 No . 5 ‖ 冰释之诗歌生涯创作谈

暨爽 · 发表于 2014-2-13 11:03:59

（上海著名先锋诗人冰释之，本名李冰，复旦分校中文系83级校友）

“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是绝望之冬；人们的前途应有尽有，人们的前途一无所有；人们正走向天堂；人们也正直下地狱。”这是19世纪中叶，英国作家狄更斯小说《双城记》中的开篇箴言警句。今天，在被人们广为称道的魔都上海，我们的境遇我们的状况，与157年前狄更斯所描绘的伦敦巴黎，竟如此的似曾相识。

当下中国诗界不也如此！上世纪90年代以降，特别是新世纪以来的十余年间，诗歌写作倏忽间出现了类似“大跃进时期”全民狂欢般的幻境。普罗草根们的民间/口语写作，以娱乐至死、废话段子为标榜，一派将媚俗、从低、浅薄进行到极端的腔调；而那些温文尔雅的学院/书面写作，本着“古为今用，洋为中用”的做派，动辄引经据典旁征博引，把操守、是非问题化作学术纠缠，显示了高雅且又安稳无虞。

诗人，时代的触须，黑夜的敲更人。从1980年代至今的漫长岁月里，上海先锋诗人们秉持“诗以载道”的圭臬，不事张扬笔耕不辍，以血肉之魂记载、揭示了这座城市的变迁和他们铭心刻骨的爱恨情仇。在社会各界价值观普遍混乱，好坏、美丑不分的今天，诗人对国家民族-世界人类之责任感、使命感的拳拳之心，与鲁迅先生一生所感慨的“怒其不争，哀其不幸”愈发吻合共鸣了。在良知和艺术、传统和现代面前，无所谓也没有新与旧、成或败。上海先锋诗人们存在、坚守的历史和姿态，不就是一种大音希声大象无形的风范么。　

让我们且听且看，这些诗，这些人。

冰释之于大理洱海（2016年）

冰释之《我决定搬到梦里去住》诗歌生涯创作谈于8月12日在上海明圆美术馆举办。这是“海上诗歌沙龙”系列“上海先锋诗歌巡礼”第五场，活动旨在回顾和推介上世纪八十年代起沉潜写作的上海诗人。

冰释之学诗源于上世纪70年代末，现在能找到的最早手稿是写于1979年的短诗《赊账》。1981年冰释之和孟浪、郁郁一起创办了民间油印文学交流刊物《Mourner》（中文译名《送葬者》）。1986年，《像我》、《山岗》、《门敲李冰》等一批作品问世，冰释之早年诗歌创作趋于定型，自编于1987年的诗集《门敲李冰》所选诗篇基本上呈现了冰释之八十年代的水准。

1989年以后，冰释之赴南方谋生，由此进入长达十年的诗歌空仓期，直至2000年回归。2004年冰释之步入了他诗歌生涯的第二创作多产期，2009年，冰释之从600余首诗稿中选出100首出版了诗集《门敲李冰》。

冰释之成型于上世纪80年代的诗风，从2014年开始发生突变，尤其是2016-2017年公开的诗作，其语言风格与八十年代的比较可谓大相径庭。我曾经问过冰释之：这是否预示着第三次创作高潮的来临？冰释之对此给予了肯定的回答。

冰释之的诗，有些冷，在表达与被表达之间刻意保持着距离。虽然他曾经戏谑他的同辈诗人：我在50公里之外向你表示崇高敬意，然而冰释之对诗歌的热情却不必怀疑，因为他还说过：我会厌恶那些之前还被人称好的诗，我觉得还能写出更好的。

诗会 ·诗册 · 现场

来宾在诗会作交流

来宾签到

8月12日下午，诗人冰释之带着近四十年的“诗歌脚印”，现身于会场。上海部分诗人，诗评家、艺术家共聚活动会场，围绕冰释之诗歌作品的思想背景展开了热烈讨论。

下午两点三刻诗歌活动开始。主持人李明就“上海先锋诗歌巡礼”（第五场）活动主宾诗人冰释之向与会宾客作了介绍。

随后此次活动主宾冰释之就其生活经历与作品关系作扼要发言。应邀发言的来宾有：诗人白夜（张毅伟），诗歌批评家郭吟，诗人阿钟，诗人古冈，动漫影视企业总裁钱建平，食品科技公司总裁廖靖军，画家孟岩，诗人刘晓萍和诗人郁郁。来宾们从冰释之早年诗歌生活的路径出发，追索了四十年的诗歌文本，从不同视角解读了冰释之的诗歌作品及风格特征。

期间，主持人李明还宣读了国内外不在场诗人发给冰释之的贺词，他们是因伤不能前来的诗人李占刚、北京诗人苏历铭、大连诗人麦城、重庆诗人王琪博、正在纽约度假的诗人严力、栖居布拉格的诗人李笠、珠海诗人宋词以及不知其身在何处的诗人李亚伟。感谢他们的参与，感谢他们中某些比导弹还精准的评点。

主持人李明向来宾介绍诗人冰释之

前辈诗人白夜（张毅伟）对冰释之诗歌风格进行解读

郭吟深度解读《我在等旧世界传来的消息》

阿钟赞誉冰释之诗歌中一以贯之对未来的警觉

古冈解读《即便这座城市失去了祖先》

刘晓萍比喻冰释之诗歌是低中音萨克斯管

老同学钱建平“爆料”冰释之大学生活花絮

廖靖军妙谈冰释之的诗人身份

孟岩在与冰释之交流友情

郁郁回顾、评价冰释之近40年诗歌创作生涯

活动尾声，冰释之向来宾朗读了诗册《我决定搬到梦里去住》部分篇章，诗会在热烈的气氛中圆满落幕。会后，与会诗歌同仁和观众朋友们于现场合影留念。让我们迎接下一场“上海先锋诗歌巡礼”款款走进海上诗歌沙龙！

诗会合影

左：冰释之诗选《门敲李冰》（上海文艺出版社，2009年），右：上海先锋诗歌巡礼 · 冰释之册页《我决定搬到梦里去住》（2017年8月）

冰释之手稿

现场 · 回放

附录：场外来宾祝辞

李占刚

李冰的诗是上海现代诗群落中最重要的存在。从八十年代初叶校园诗歌开始，经朦胧诗第三代中间代到当代诗歌，他从未缺席，并始终以知性、批判、冷峻、讽喻、高迈的诗风坚持独立创作和家国情怀。近期诗作更显旷硕健达、冰火交融、气象何止于万千!在此李冰诗会之机，谨祝诗会圆满，冰兄笔健!

（李占刚2017年7月16日写于上海）

苏历铭

为冰释之7月16日诗歌活动而写：诗人冰释之是上世纪八十年代上海现代主义诗歌的优秀代表，现在依然是，将来也必定是。他的诗歌基因是干净的，不妥协、不屈从、不逐流，始终坚持自己独立的写作立场和价值观，用命写诗，用诗抗争，用安静与喧嚣的世界深情对视。

（苏历铭2017年7月1日写于珠海）

麦城

把不相关的词拼装语言的合页，被转动起来的不仅仅是诗的意象，同时转动的还有我们阅读上的惊讶！这是冰释之诗歌写作带给我的良好印象。我曾经跟很多人讲过，冰释之的诗歌写作无愧于囚禁在他眼睛这个水牢里的黑色苦难，更无愧于他的语言履约能力。

（麦城2017年7月11日写于大连）

王琪博

冰释之的诗歌写作告诉你，语言不仅有老幼、性别的属性和冲动，且有千里之外，年岁之隔的心灵激㓉。且告诉着你人类智慧与语言间的秘密，并试图为这个秘密搭建着一条试图明晰的通道。此刻的夜半，读着释之的诗，已不是身处重庆和上海，夜晚抑或白昼，那一次以诗歌名义见面后的语言往来，羊肠小道，崇山峻岭，千江水月无往而不取，无往而不返。

（王琪博2017年8月写于重庆）

严力

读着冰释之传来的诗，尤其是近几年的语句，心头一震，这小子又不断地点燃了指尖上的诗情大火，要替祖先、父亲以及他自己，扒出黑暗之黑迟早被烤焦的痕迹。祝贺冰释之分享当代诗情之火朗诵会成功！

（严力2017年7月9日写于纽约）

李笠

李冰是中国当代诗歌中为数不多的一个沉郁低调的抒情诗人。他的诗,对时间，生命，苦难等永恒问题进行了深刻的探索。他带有悲凉语调的诗作，展示了生命的卑微，无奈，和荒诞。“灵魂在深空漫步/辽阔的星系从不传播伤感/人类是那样孤独的存在/ ” （«中秋不想谈月亮»），这行诗，集中体现了李冰诗歌作品的深度与广度。

（李笠2017年7月10日写于布拉格）

李亚伟

冰释之是我认识的最早的上海诗人之一，八十年代是中国诗歌自宋代迄今最伟大的时代，当时，以地域或团队为坐标，出现了很多参与中国诗歌革命的先锋诗人，冰释之是上海先锋诗歌群体中优秀卓越的几位诗人之一，中国当代诗歌因为有了他们而更加地丰富、伟大、绚烂。

（李亚伟2017年7月）

宋词

数十年前一股短暂的暖风，让长期被冰雪覆盖的高纬度台地永久冻土带真实地相信春天来了。低矮的动植物们从冰雪下探出头，纷纷以各自的生命方式迎接新春阳光。同各地的敏感动物一样，上海的郁郁、默默、孟浪、李冰，也成了当时最先走出冻土地穴的几只青年雪狐。为了昭示自己的先知先觉功能，他们同时改了名字，而李冰的新名字最具标志性一一冰释之！尽管不久事实即证明，那股暖风只是一次“厄尔尼诺假象”，并非真的春天，冰川并没有化作一江春水，冻土层依然藏在台地的浅表，但受全球温室效应影响，台地的冰雪还是松动了，冻土表面出现了淙淙溪流，长满苔藓的土壤裸露出来，向阳的坡地开满无名野花，低洼处形成清浅的湖泊，雪兔、雪狐、鼹鼠以及各种甲虫、蝴蝶们，在百灵鸟的音乐中寻找爱情。候鸟在高处的岩石和湖中小岛上筑巢孵卵，水獭忙着在岸边祭鱼。可惜这幻觉般的一切并没有沿着季节时序走向成熟，就被一场暴风雪中断了。李冰们在惊悸、哭泣、绝望中急忙抢救各自的半季收获，能雪藏的雪藏，能晒干的晒干，能炮制的炮制，然后精心珍藏起来。加上此后他们又在塑料暖棚和异地实验田的出产，聊可以称为“厄尔尼诺的收成”。李冰收获了他的“厄尔尼诺文字和诗意”，今天在这里展出。

（宋词2017年8月6日于珠海）